8月26日，国家广电总局发布了《进一步丰富电视大屏内容，促进广电视听内容供给的若干举措》（简称“广电21条”）。其中，诸如“取消电视剧40集上限”、“放宽古装剧比例”和“一剧多星联购联播”等一系列政策瞬间成为了影视行业的热议话题。这场“政策松绑”对于正处于转型关键期的影视行业来说，如同久旱后的甘霖，让很多业内人士看到了一线希望。

“这是行业的重大利好！”爱奇艺首席内容官王晓晖在公司业绩说明会上如此表示，反映了许多人的心声。在政策发布前，影视行业面临着“产能萎缩、需求下滑、短视频冲击”三重困境：2024年，电视剧备案数量较2019年减少了34.5%，发行数量下降了54.7%。许多制作公司因担心剧集内容“注水”被批评而不敢拍长剧，甚至连成本的回收也成了难题。而“广电21条”的出台，旨在破解这些困境，通过“弹性管理”替代了“硬性限制”，为市场注入了更多活力。

1. 取消40集上限：长剧“松绑”，但“注水”难再回潮

“以后拍长剧不再有40集的限制了！”编剧张老师在看到政策后，第一反应就是松了一口气，放下了手中的“删改清单”。2020年政策规定提倡电视剧不超过40集，许多长剧为了符合这一标准，不得不对剧情进行不自然的删减，甚至将原本只有30集的剧集“拉伸”至40集。如今取消了这一上限，是否意味着“注水剧”将再次泛滥呢？

对此，中央文化和旅游管理干部学院研究员孙佳山给予了信心的回答：“不会的。现如今市场生态已经发生了变化，制作‘注水剧’的成本过高，且容易分散观众的注意力。超过30集的剧集已经超出了观众的关注极限，只有真正优质的长剧才会有生存空间。”例如，《长相思》和《国色芳华》这类IP季播剧，过去需要等待一年才能播出下一季，而现在不再需要，观众可以更快看到新一季，制作方也能更迅速地回笼资金。

2. 一剧多星、联购联播：分摊成本，丰富播出渠道

“一剧两星”的政策曾实施多年，要求一部剧集只能在两家卫视黄金档播出，这给电视台带来了不小的压力——剧集购买成本高，播出渠道有限。而现在，“一剧多星”政策的出台，允许一部剧在多个卫视同时播出，或者网台联播。像《甄嬛传》和《琅琊榜》这样的长尾剧，今后或许可以在更多的频道重播，让观众更加便利地看到这些经典作品。

芒果超媒的负责人指出：“这一政策有助于分摊成本，减轻电视台的压力，同时也能扩大优质内容的传播范围。”他们所储备的近百部剧集，未来可以通过“网台联播”模式，面向更多观众，提高商业化效率。

3. 微短剧进入电视：小体量，大补充

“优秀的微短剧终于可以上电视了！”这个消息让很多短剧创作者欢欣鼓舞。比如某部在网络上爆火的微短剧《某某》，未来可能会在卫视的非黄金档播出，让更多观众（比如中老年人群体）看到。孙佳山解释道：“微短剧进入电视是广电生态的一部分补充，能够丰富产品形态。尽管短期内它们不会成为主流，但这依然是一种积极的探索。”

政策出台后，长视频平台和影视公司纷纷响应：

- 爱奇艺：将加大创新投入，探索季播剧和长短剧结合的模式，增强内容创新；

- 芒果超媒：借助政策红利，提高剧集制作的灵活性，提升优质内容的产量；

- 阅文集团：预计更多的IP能以影视作品形式更快地与观众见面；

- 横店影视：如《长相思》《国色芳华》等季播剧将不再需要等待一年才能播出，长尾剧或许再次迎来机遇。

机构也看好这一政策带来的行业前景。中信证券认为，这一政策能推动平台用户量和价格的双向增长，资本也将流回长视频行业；华泰证券则认为，政策能够提高收视活跃度和商业化水平，增强市场对影视板块的信心。

质量为王：广电21条背后的核心理念

“政策松绑并非‘全面放开’，而是通过‘拧紧质量阀门’来实现。”中国电视剧制作产业协会的提醒非常明确，行业应当将“质量”放在首位，用精品内容赢得市场。

例如，取消40集上限并非为了让制作方拍摄“注水剧”，而是为了给优秀的长剧（如《甄嬛传》）提供更多的发展空间；一剧多星的政策并不是鼓励乱播，而是让优质内容有更多播出渠道；微短剧进军电视并不是为了迎合低质量的短剧，而是为了给优秀的小体量内容更多展示机会。

对于观众来说，未来将有更多优质的长剧与短剧供选择，无论是在网络平台还是电视上，都能享受到更多的选择；而对于行业而言，这是一场“重新出发”的机会——只有通过优质的内容，才能走得更远，赢得市场的认可。

“广电21条”实际上是一次尊重市场规律和行业现实的调整。它没有采取“一刀切”的方式，而是通过“弹性管理”让行业焕发新的活力。正如孙佳山所言：“这一政策标志着中国电视剧行业进入了一个全新的发展周期，未来，只有更加精品化、多样化的内容才能更好地满足市场需求。”

对于影视行业而言，这一场“政策春风”吹来的，不仅仅是质量和创新的提升，更是充满希望的未来。我们有充分的理由相信，未来会有更多优质的剧集出现在荧屏上。